“小李喜欢这些现代瓷？”双方已经算是熟悉，见李承这般模样，杜老问道。
现代瓷？李承一怔，想起此时还没有“红色官窑”的称呼，笑着放下茶杯，点头答道，“这是您老从醴陵窑口买来的？”
“嗨，买什么买。”杜老右手摸摸地中海，回忆道，“我不是做地质矿产的么？六七十年代，经常被派驻醴陵，帮他们找石英砂、高岭土什么的。那些年没什么风味特产送，他们就陆续送了我们不少他们自己出产的茶杯茶碗什么的。”
我去！还有这一说？
李承双掌一拍，喜道，“杜大妈，家中还能找到这些瓷器么？我五百一件收！这些东西在香江，很受欢迎的！”
“哎呀，这些也能卖钱？我这就去给你找找！家中还有一些。噢哟，早些年打碎不少，太可惜了。”老太太立即起身奔厨房，边走还边惋惜。
1992年新加坡收藏家吴玉敏，曾经在景德镇以五百元一件的价格，收走六百多件7501瓷器，开始红色官窑瓷器的行情看涨。但那是景德镇红官窑产品，而醴陵红色官窑瓷，此时还未被重视，市场上有大量存货，李承报价五百一件，不算低。
“这些东西在香江有市场？那醴陵瓷厂的那帮人，说是货卖不出去，又是怎么回事？守着金疙瘩要饭？”杜老显然没搞明白主席瓷和普通市场瓷器的区别。
李承哭笑不得，挑简单的给他解释两句，“研究所送给您老的瓷器，和市场上出售的东西，那是两个概念。另外，醴陵现在差不多有三四十家窑口窑厂吧？也不是每家窑口都能出精品瓷。”
一解释就明白过来，杜老哦了一声，抬头笑笑，“当年和我一样，支援醴陵瓷器研究所的，还有好几位，稍后让海滨跑跑，问问他们家有没有。”
“那真是太好感谢了！”李承暗自庆幸，今天早晨救人救得很值啊！
让他觉得更值的还在后面——杜海滨夫妇终于出卧室了，手中捧着三只锦匣。
“这是……”李承立即起身，从杜海滨那里接过上面的一只锦匣，粗略看一眼，浓郁的俄。
“这是我五四年留学基辅，很偶然的机会，入手的三件十九世纪二十年代的俄罗斯皇家瓷器厂的东西。”杜老显然对这三件东西非常得意，说话时都带有修饰词，“俄罗斯皇家瓷器厂，你应该知道吧，号称欧美最华丽瓷器的制造基地。湘南博物馆的文馆长看过，想要收录被我拒绝了。他说起过，这三件都是大师所做呢，至于大师叫什么……瓦列里安叶梅利亚诺维奇加利亚。”
说实话，李承对俄罗斯瓷器不太了解，更不知道瓦列里安是何方神圣，不过，俄罗斯皇家瓷器厂他还是知道，笑着点头，“是么？那我一定要好好欣赏。”
杜老口中的俄罗斯皇家瓷器厂，真实名称叫做圣彼得堡罗蒙诺索夫瓷器公司，是彼得大帝女儿伊丽莎白女皇1744年成立，比英伦的皇家道尔顿（1815年）、韦奇伍德（1759年）成立的历史还要悠久。
它是沙俄皇家瓷器专用供应商，自1744年至俄罗斯革命爆发1p”（皇家瓷器）。
1917年之后，更名为“国瓷工程”。
八年后的1925年，在俄罗斯科学院成立200周年之际，为纪念改善了瓷器制造技术的科学家、诗人、艺术家罗蒙诺索夫，于是以这位学院创始人的名字重新为“国瓷工程”命名，此刻才正式得名罗蒙诺索夫瓷器厂。
罗蒙诺索夫真的改善俄罗斯的制瓷工艺？
其实，只能说他将俄罗斯制瓷工艺的流程规范化，能烧制出来瓷器——当时全欧陆，只有德国可以烧制瓷器，俄罗斯真正的优质瓷器直到十八世纪末才研制成功。
将锦匣放在面前，扁平长方体，长约四十公分，宽约三十公分，高约十五公分，搭扣翻盖式，应该是二战后重新定制的礼品盒，翻盖式。李承的眼睛落在极具俄罗斯特色的钴蓝网纹刺绣匣面上，一道道网格线，是用金银线攀织而成。
“钴网”这种花纹，是二战后崛起的俄罗斯代表性图案。
1944年列宁格勒战役胜利后，画家安娜·亚采科维奇，将一套谢拉菲玛·雅科夫列娃雕塑师的茶具，涂满了这种“钴网”图案，以此来纪念那些被封住的十字格子形窗户，和照亮被封/锁的列宁格勒的探照灯灯光——二战期间列宁格勒所有的窗户被贴住，以便减少因炸弹爆炸而带来的震荡，同时将窗户全部用黑纸、被子以及其他不透光的物品封住，以便进行灯光管制。
这一图案是二战期间俄罗斯人民顽强抵抗的印证和象征。它一问世，便受到狂热追捧，出现在瓷器、服饰、刺绣、套娃、漆器等无数艺术载体上。
“李老板连这刺绣都认识？”
杜老在苏盟留学五年，对俄罗斯了解颇深，伸手摸摸锦匣的刺绣，满怀感慨，“托尔若克金制刺绣，是俄罗斯传统艺术。我现在还记得，当年在基辅和莫斯科出席宴会时，俄罗斯妇女身着金制刺绣的华丽场面。”
说就说吧，还眯着眼睛摇晃着脑袋，一副沉醉模样。
幸好这会杜大妈不在，否则绝对挨呲！
托尔若克金制刺绣与中国的金云织锦，有些类似，但它们更多的用天鹅绒或呢绒面料做底料，成品有强烈的立体凹凸感，富丽堂皇、雍容华贵。
盛装物品的盒子，都用金制刺绣包装，李承越发对内里的物品感兴趣，伸手翻开盒盖。
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